Una mirada al personaje Rampín en el marco de la picaresca española : la intertextualidad de La Lozana andaluza de Francisco Delicado (1528) y La Lozana andaluza de Rafael Alberti (1964)

Abstract

El motivo central de esta investigación literaria es demostrar que Rampín refleja rasgos inherentes al pícaro, claro está, sin perder de vista que este sujeto literario alcanzaría su evolución y conceptualización definida más adelante con la publicación de Lazarillo de Tormes (1554) y Guzmán de Alfarache (1599 y 1604). De manera que examino a Rampín, personaje de La Lozana andaluza de Francisco Delicado (1528) en el marco de la picaresca. Además, basándome esencialmente en la teoría de la intertextualidad de Julia Kristeva y, por añadidura, la hipertextualidad de Gérard Genette, esta tesis sugiere una mirada nueva a Rampín, es decir, una lectura detenida de la novela La Lozana andaluza de Francisco Delicado. Además, estudio el drama derivado, La Lozana andaluza de Rafael Alberti (1964), y el poemario, Roma, peligro para caminantes (1968), también escrito por Alberti.

A pesar de las menciones de Rampín en diversos estudios literarios del siglo XX y XXI (véase el estado de la cuestión del capítulo II), los críticos literarios han concedido un lugar “privilegiado” o supremacía a la protagonista femenina, Lozana. Considero que la crítica actual ha relegado injustamente a Rampín como un personaje secundario, prescindible y opacado por la astucia de Lozana. Sin embargo, es notable que Rampín, y no solo Lozana, conforma el sentido erótico de La Lozana andaluza, libro que estuvo perdido por siglos hasta ser encontrado y rescatado en el siglo XIX. En la estructura dialogada de la novela, Rampín comparte rasgos inherentes al pícaro como, por ejemplo, la búsqueda de amos, el afán de medro y el ingenio y la astucia para sobrevivir, así como su perspectiva satírica de la sociedad en la que se inserta. Rampín es un pícaro que anticipa la concepción artística de Lázaro, protagonista del Lazarillo de Tormes (1554), pero que, a diferencia de este, posee un rasgo privativo como pícaro: es sexualmente explícito en el espíritu de esta novela erótica del siglo XVI. Por lo tanto, estudiaré el sentido erótico de La Lozana Andaluza desde la perspectiva de Rampín y cómo este personaje manifiesta rasgos del pícaro, que los estudios literarios han atribuido abrumadoramente a la pícara Lozana. De igual manera, demostraré que Rampín1 es eje de muchas tramas que selecciona Rafael Alberti en la intertextualidad de la obra, rescatada y reinterpretada en el género teatral en la década de los sesenta del siglo XX.The central aim of this literary investigation is to demonstrate that Rampín embodies inherent traits of the pícaro (rogue), while acknowledging that this figure would later achieve its full evolution and conceptual definition with the publication of Lazarillo de Tormes (1554) and Guzmán de Alfarache (1599 y 1604). I examine Rampín, a character from La Lozana andaluza by Francisco Delicado (1528), within the framework of picaresque theory. Furthermore, based primarily on Julia Kristeva's theory of intertextuality and, moreover, hypertextuality by Gérard Genette, this thesis suggests a new perspective on Rampín, a close reading of the novel La Lozana andaluza by Francisco Delicado (1528), the derived drama La Lozana andaluza by Rafael Alberti (1964), and I also add the poetry collection, Roma, peligro para caminantes (1968), also written by Alberti.

Although Rampín is mentioned in various literary studies of the 20th and 21st centuries (see Chapter Two’s review of literature), literary critics have granted a "privileged" position or supremacy to the female protagonist, Lozana. I argue that contemporary criticism has unjustly relegated Rampín to the role of a minor character—a companion or secondary figure, dispensable and subordinated to Lozana’s cunning and sexual prowess. However, it is noteworthy that Rampín, and not only Lozana, contributes to the erotic essence of La Lozana andaluza, a book that was lost for centuries until it was found and rescued in the 19th century.

This research is essentially an interpretive reading of Rampín, a character in La Lozana andaluza by Francisco Delicado (1528), within the framework of picaresque theory. While he does not narrate his autobiography—due in part to the novel’s dialogic structure—he shares other inherent traits of the pícaro, such as seeking masters, a desire to climb the social ladder, cleverness and cunning to survive, and a satirical outlook on the society he inhabits. Rampín is a rogue figure who anticipates the artistic conception of Lázaro, the protagonist of Lazarillo de Tormes (1554), but, unlike Lázaro, Rampín possesses a distinctive quality: he is sexually explicit, in keeping with the erotic spirit of this 16th-century novel. Likewise, I will demonstrate that Rampín2 serves as a central axis in many of the plot lines selected by Rafael Alberti in the intertextuality of the work, which he recovered and reinterpreted in the theatrical genre during the 1960s.